Как играть вертушки на гитаре. Соло-импровизация. Часть 5. Ритмика

http://imfreedom-guitar.ru/100rolls/ - "100 убойных вертушек. Быстрый способ стать "быстрым" гитаристом". https://vk.com/freedom_of_improvisation - Группа "Свобода импровизации" в ВКонтакте. Вступайте и получите Пошаговый План по освоению соло-импровизации на гитаре"! Как играть вертушки на гитаре. Соло-импровизация. Часть пятая. Ритмика вертушек. Что это такое, и чем это поможет Вам в сочинении и исполнении вертушек. Привет, мой друг! В предыдущем видео этой серии про вертушки мы разобрали такую «мутную» на первый взгляд тему, как динамический стереотип. На самом деле с ним – осознанно или нет - сталкиваются все гитаристы. И разница только в том, что если Вы осознаете его существование и используете себе на пользу, то это делает Вашу игру легче, а сочинение новых трюковых пассажей – проще. Ну а если Вы не осознаете, то получается, как в тупых шутках американцев про Советскую Россию – стереотип использует Вас. Итак, мы выяснили, что для того чтобы придумать легкую для исполнения и эффектную вертушку, нужно - первое – взять аппликатуру гаммы и выделить из нее аппликатурную модель (об этом в предыдущих видео), второе - применить к ней некий удобный и логичный динамический стереотип, и третье - положить все это на некий ритм. Ритм оформит Вашу вертушку и поможет Вам ее исполнить, а слушателям – воспринять. Эта тема – на первый взгляд очень простая, и возможно те вещи, которые я сейчас буду объяснять, покажутся Вам очевидными. Но если копнуть глубже и дальше, то окажется, что не все так однозначно, и ближе к концу видео будет очень интересно... Но начнем мы с самого простого. С квартольной и триольной ритмики. На самом деле в предыдущих видео мы уже играли как раз такие вертушки, и сегодня мы к ним вернемся еще раз. Четкая группировка нот по квартольному или триольному образцу нужна, когда Вам необходимо совершенно четко уложиться со своим запилом в какой-то определенный метрический отрезок. Например – у Вас на пилилово ровно четыре такта, а на пятый меняется аккорд сопровождения – и Вы задумали подчеркнуть это изменение в гармонии определенной (наверное устойчивой) нотой большей длительности. Причем так, чтобы она начиналась сразу – на первую же, сильную долю этого такта. Привязавшись к метру, вы четко отыграете известное вам количество групп нот и в нужный момент выйдете из вертушки – все как по-написанному. И второе. Сосредоточившись, допустим на первой ноте квартоли или триоли, Вы с большей долей вероятности не собьетесь при исполнении вертушки. Есть исключения – это когда Ваш динамический стереотип, ваш так сказать «порядок движения пальцами», категорически конфликтует с выбранной Вами ритмикой. Когда, например вся логика Ваших движений Вам подсказывает, что тут просятся группы из пяти нот, но Вы старательно рубите их на квартоли. Такое тоже бывает очень часто. И что делать – скажу позже. Но мы начнем с динамических стереотипов, которые не конфликтуют с выбранной Вами ритмикой, а напротив, помогают ее подчеркнуть. Здесь все предельно ясно. Вертушка имеет выраженный период в 4 ноты, и мы можем каждую первую из четырех нот совместить с ударом метронома, который отбивает четверти такта. Концентрация на первой в группе и легкий акцент громкости на ней делает наше исполнение более уверенным и автоматизированным. То есть получится, что мы играем шестнадцатыми нотами. Само по себе определение, что мы играем 16-ми ничего не говорит о том, насколько быстро мы извлекаем ноты. Это всего лишь привязка к метру – то есть на один удар метронома или на одну долю такта мы играем 4 ноты. А насколько это быстро в абсолютном измерении - зависит от темпа. Например, при темпе 60 bpm или 60 ударов в минуту, мы будем играть всего по 4 шестнадцатых ноты в секунду. Это немного. А вот если темп 180 ударов в минуту – то даже играя восьмыми, то есть как бы в относительном смысле в два раза медленнее, нам придется извлекать по 6 нот в секунду. Соответственно, если бы это были 16-то, то по 12 нот в секунду пришлось бы играть. Обобщенно говоря о квартольной ритмике, можно сказать, что это такая ритмика, когда на одну долю (четверть такта) приходится количество нот, кратное четырем. Игра восьмыми нотами - несмотря на то, что в таком случае четыре ноты приходится на два удара - и технически и по ощущениям также близка квартольной ритмике и может рассматриваться как частный ее случай. А что делать, если вы играете 16-ми, но это звучит медленно и потому не эффектно, и при этом нельзя повысить заданный темп вещи? Первый вариант решения – извлекать ноты ровно в два раза быстрее – то есть сыграть 32-ми. А о втором варианте – скажу позднее, после того, как мы рассмотрим триоли...